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靈魂為身體設宴——高玉國的工筆藝術與當代女性的審美存在

高玉國，河北省唐山人，1986年7月畢業河北師范大學美術系（現美術學院）。現任天津工業大學藝術學院、教授、碩士生導師；1997年7月中央美術學院國畫專業研究生班畢業；2010中央美術學院國畫學院唐勇力工作室訪問學者；中國工筆畫學會會員。

作品賞析

高玉國對女性題材的切入，從“紅樓夢”系列創作開始，滿懷著回身思古的情懷。他并非回到傳統禮教專制下的不自由境地，而是傾心于《紅樓夢》中于不自由里尋求自由的精神。等言之，高玉國的工筆女性人物畫，亦是在不自由的歷史和現實處境中尋求與紅樓夢之對話，向往自由。《紅樓夢》之所以偉大，即在于開啟或明確了一種獨立自由之意志——面向現代的精神存在，即便它也可能會以相對閑適的自由狀態存在，但它本質上還是積極的自由追求。高玉國以一生閱歷與沉思，感恩女性，欣賞女性，欽佩女性的自由精神，將之融入對女性的自然審美之中，增加了內在的精神厚度。

高玉國思考女性審美問題的核心所在是，如何使自由既不喪失在無休止抗爭的絕望中，又能夠快樂地與塵世相處而不自我淪喪。當代女性已然可以不把以往的父權歷史當作負擔，但是又須警惕在消費陷阱中過度的消極自由。高玉國經歷過多個階段的不同歷史觀念，其中有的觀念甚至完全相反，辯證反思的已經成為一種生活方法論。他知道，自由不在那些強烈的抗爭中，也不在對不自由處境無視的自娛和逍遙。

他從虛的方式上進入，注重人物的身姿態勢和意境氣韻。局部看去依勢造形，筆墨隨心而出，只在關鍵處著意刻畫，余則放松閑適為大要。整體而觀人物神完氣足，身心如一，更與自然相攜，寧靜致遠。雖為工筆，高玉國卻棄重彩而取淺絳，略施粉黛而已，如南宗之山水，頗具士人逸氣。

半生苦心孤詣，潛心求索，而今終于得見比較成熟的藝術作品。形象與語言，相輔相成，相得益彰。高玉國在這兩個維度上都較歷史及當下的工筆人物畫有了新的發展，這源于他在女性審美問題上的深入思考和獨到見解。

節選自藝盤
作品摘錄自高玉國藝盤云庫
第二屆泰山藝術品博覽會

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